Zajímavosti ze života Jeroma Salingera. Záhady Jeroma D

Ve škole byl Jerome předmětem posměchu svých spolužáků kvůli svému druhému jménu David. Je semitského původu: spisovatelův otec byl Žid. Aby se vyhnul problémům, Jerome přísně zakázal učitelům, aby ho oslovovali jeho prostředním jménem. Mimochodem, studoval velmi špatně. Školní úspěchy budoucího spisovatele lze přičíst pouze jeho vynikajícím výkonům na představeních dramatického klubu.

Jeromeův otec netušil, že jeho syn má literární talent. V roce 1937 trval na tom, že odjede do Polska studovat jemnosti a úskalí výroby masa. Pak by Jerome mohl v budoucnu pokračovat v rodinném podnikání - obchodovat s klobásami a sýry.

Salinger svá studia nikdy nedokončil. O dva roky později nastoupil na prestižní Kolumbijskou univerzitu, kde absolvoval kurz povídek. Mimochodem, byla to právě tato literární forma, která přinesla Salingerovi veřejné uznání. Američanům se líbily jeho dramatické, výstižné a zároveň příběhy naplněné hlubokým smyslem.

V roce 1942 se spisovatel vydal na frontu a zúčastnil se slavné vyloďovací operace v Normandii. Už tehdy měl v batohu náčrtky budoucího románu. Po návratu domů byl Jerome hospitalizován s nervovým zhroucením.

Autor se vážně zajímal o východní filozofii. Vědci se domnívají, že myšlenky nasbírané autorem se odrážejí v obrazech hrdinů filmu „Chycek v žitě“. Mají tedy sklony ke kontemplaci a ve svých představách o světě jsou poněkud naivní.

Autor to měl s oblibou, která na něj padla po vydání Chytače v žitě v roce 1951, velmi těžké. Salinger nechtěl mluvit s novináři a byl v podstatě samotář. Mezi novináři kolovaly vtipy, že kdyby se rozhovor s autorem uskutečnil, sestával by z jedné věty – zatímco spisovatel zavíral reportérovi dveře před nosem. Salinger také kategoricky odmítl pokus o vydání sbírky svých dopisů.

Salingerova uzavřenost platila i pro literární svět. K velkému zděšení široké veřejnosti vyšel v roce 1965 z tisku.

Málokdo ví, že spisovatel vystudoval alternativní medicínu, hinduismus a buddhismus. Takový okruh zájmů je však velmi vhodný pro člověka se sklonem k samotě.

Jednodušší a zároveň vhodný název pro sbírku, která spojuje zcela odlišné příběhy, z nichž každý lze považovat za svébytné, samostatné dílo, bychom asi těžko vymysleli. Ale to je jen na první pohled. Co mají tyto příběhy společného? Za prvé, toto je styl a styl J.D. Salingera. Ti, kteří z první ruky znají jeho slavnější dílo „The Catcher in the Rye“, zde nepochybně uvidí stejné rysy jeho stylu psaní: literární korektnost, grácie a jazykový „purismus“ jsou stylu J. D. Salingera cizí. Ve všech těchto dílech je významné místo věnováno dialogům postav, které jsou přeplněné slangovými výrazy, často nadávkami. Spisovatel tak znovu vytváří portrét živé moderní řeči, nepříliš správné a „krásné“, někdy nesouvislé, dokonce zvláštní, ale přesto blízké a srozumitelné, jako by byl tento rozhovor náhodně zaslechnut a zaznamenán v sousední ulici, což je velmi dobře předán a uchován v překladu. To je však jen jedna ze stylových inkarnací autora, který v případě potřeby umně využívá prvky hry se stylem, přechází od hovorové řeči ke knižnější, což často slouží jako jeden ze způsobů charakterizace postav ( "Drahá Esme s láskou - a znechucením," "Modré období de Daumier-Smith", "Teddy"). Druhou spojující nití je chronologický rámec a prostředí: téměř všechny příběhy pokrývají poválečné období konce 40. let – začátek 50. let, někdy retrospektivně jdou trochu dále do let 20. a New York, jeho rodný New York, je často vystupoval jako kulisa samotného města J. Salingera. Konečně jsou to hlavní postavy povídek – trochu zvláštní, výstřední, jako by nebyly z tohoto světa. A v neposlední řadě je to způsobeno válkou, která má destruktivní dopad na psychiku a život člověka („Banánové ryby jsou dobré v chytání“, „Drahá Esme s láskou - a ohavností“). Zajímavě napsané jsou i obrázky dětí vystupujících téměř ve všech 9 příbězích, spontánní, šibalské, ale zároveň všímavé, citlivé, chápavé a schopné soucitu. J. Salinger si často bere za základ zápletky velmi každodenní situace, jako jsou hádky a žárlivost mezi manžely, neposlušnost dítěte, vztahy mezi rodiči a dětmi. Nezkušený čtenář otočí poslední stránku téměř každého příběhu a bude v určitém zmatku, protože zde nenajde ani přímé autorovo hodnocení, ani závěr, ani danou myšlenkovou dráhu, ba dokonce ani konec jako takový: povídka od J. Salingerova díla jsou paradoxní jako život sám, který se zase skládá z takových maličkostí. Ale tato zdánlivá jednoduchost může působit silněji a nutí nás přemýšlet o hlubším smyslu skrytém mezi řádky, o složitosti a nejednotnosti struktury lidské přirozenosti a duše. Člověk si zde mimoděk vybaví slavnou „techniku ​​ledovce“ E. Hemingwaye nebo mnohostranné a mnohoúrovňové romány J. Fowlese, v nichž někteří mohou vidět pouze napínavou zápletku, jiní naopak výraznou intelektuální složku. Takže v této sbírce příběhů můžete najít všechno a nenajdete nic. Vše závisí na našem pohledu na svět, na lidi a na věci. V tomto smyslu vypadá kompozice sbírky velmi zdařile, protože kvintesence autorových filozofických názorů je obsažena právě v posledním příběhu, nebo spíše ztělesněna v obrazu desetiletého malého zázračného dítěte Teddyho. „Většina lidí neví, jak se na věci dívat jinak,“ říká malý hrdina. Opuštění logiky, překročení obvyklého a standardního rámce – to je cesta k opravdovému poznání světa, jaký skutečně je, tzn. bez hranic stanovených naším vědomím. To je to, čeho chce autor od nás dosáhnout. Předkládá nám tuto filozofickou teorii a okamžitě nám dává příležitost ji uplatnit v praxi, protože konec příběhu zůstává otevřený (zde je jasný protiklad k prvnímu příběhu ve sbírce) jak dějově, tak dějově. a v naší interpretaci základní myšlenky. Není náhodou, že nositelem této filozofie dělá J. Salinger dítě, které i přes svůj nízký věk uvažuje docela jako dospělý, ale má pružnější a vnímavější vědomí a schopnost vnímat a hodnotit okolní realitu jinak, v svým vlastním způsobem Dá se předpokládat, že právě tato kombinace dospělácké moudrosti a dětské jednoduchosti, otevřenosti světu je autorovi tak drahá, který jako by každého z nás vyzýval, abychom toto dítě uchovali v sobě, chceme-li. vidět a získat nové významy a hodnoty v tomto životě.

Kam jdou kachny v Central Parku, když rybník zamrzne?

Holden Confield - Salingerův hrdina - čím se provinil, že ho většina lidí nemá tak ráda, i když kniha samotná se mnoha lidem líbí a dokonce velmi, ale není to ozvěnou každého bolestného knižního pokrytectví, když kniha vás chytne, ale postavy vás dráždí a naopak? Tuhle knihu mám moc ráda a Caulfielda taky.
Ten chlap je ve skutečnosti velmi chytrý a inteligentní. Říká, co si myslí, a většinou je to pravda. Naštvou nás lidé, kteří si na veřejnosti vybírají pupínky, nebo ty samé dívky, které šílí, protože se je někdo najednou rozhodl políbit. Je to dětinsky naivní, ale zdá se, že je to pravda od Holdena, který kvůli svým potížím změnil školu a o prázdninách utíká do města, aby si od všech odpočinul a viděl svou milovanou sestru. Také se zdá, že se zamiloval, ale bojí se zvednout telefon. Mysl je jedna věc, ale city vyžadují odvahu.
Sklíčenost a osamělost tedy chlapa zavede do hospod a taveren, restaurací a dokonce i hotelů, kde se kvůli nezkušenosti dostane do problémů, když ho nějaký pochybný pasák se svým doprovodem okradne.
Co ale miluje víc, jsou procházky v parku a tamní kachny, které pořád někam mizí. A nikdo mu nemůže nic odpovědět, dovedete si představit, co si o něm lidé myslí?
Stále vidí svou sestru. Plíží se domů jako zloděj, vzpomíná na dětská léta, na bratra, který už není nablízku, a naříká nad svým životem. Člověk v tu chvíli neví, kam se posunout a co od života chce. Můžete mu to vyčítat?
Co s tím má společného žito? Každý si to vykládá jinak. Kdo chytá v žitě? Přes propast do neznáma, protože žitné pole je nekonečné, jako moře samo, kdo ví, co je za jeho hranicemi.
Kniha stojí za pozornost a diskusi, ale není co vytknout, nesoudíte člověka jen proto, že jste ho neměli rádi, když jste se poprvé setkali? Stejně tak tato kniha nepotřebuje odsuzování. Chuť a barva, že?

Získal jsi mě, Jerry...

Všechno to začalo románem „The Catcher in the Rye“, který všichni mladí lidé různými způsoby tvrdošíjně kritizovali, pak následovalo čtení „Devět příběhů“ a brzy jsem se dostal k této knize – „Vyšší než Rafťáci, Seymour : Úvod." Co na to říct? Salinger mě nikdy nezklamal. Navíc jsem se zamiloval do své kreativity. Ze Salingerových publikovaných prací jsem nečetl pouze příběhy „Franny“ a „Zooey“. A četbu jsem pilně odkládala, protože od této autorky chci číst mnohem, mnohem víc než jen dva příběhy. Od Salingera ale není možnost číst nic jiného. Ale chtěl bych doufat, že jich bude víc.

Tato publikace je pozoruhodná svou miniaturní velikostí, sériovým provedením, krásnou obálkou, silným papírem a obsahem dvou Salingerových příběhů najednou, jak bylo zmíněno výše. Měl jsem to štěstí, že jsem byl vlastníkem všech Salingerových děl ze série "Intellectual Bestseller (mini)".

Nejprve o příběhu "Nad krokvemi, tesaři." Lehké čtení, skvělá zápletka! Příběh je vyprávěn z pohledu jednoho z hrdinů příběhu – Buddyho Glasse. Příběh poskytuje více informací o Seymourovi Glassovi (jehož bratr Buddy je), který je již mnoha čtenářům známý ze stejného Salingerova příběhu „Banánová rybka je dobré chytit“. Osobně jsem se nemohl dočkat, až se o tomto hrdinovi dozvím více! A Salinger do značné míry uspokojil mou zvědavost oběma příběhy obsaženými v této publikaci.
Pozoruhodné je, že po přečtení postav vám okamžitě začnou chybět a připoutáte se k nim. Zajímalo by mě, co se dělo dál a s kým, jak dopadly životy jednotlivých postav, i když byly negativně podbarveny. Například mě pořád zajímá i to, kam se ten hluchoněmý stařík z bytu Buddyho a Seymoura poděl... A kdyby o tomhle (no, nebo právě o něm, o tomhle starci) napsal Salinger samostatný příběh, Řekl bych, že dílo nebude vnímáno jako nějaký vykonstruovaný spin-off, ale naopak způsobí opravdovou radost! „Nad krokví, tesaři“ je filozofická, zajímavá, fascinující věc... Jedním slovem – velkolepé! To je bez nadsázky mistrovské dílo!

Vztah k příběhu „Seymour: Úvod“ se nevyvinul okamžitě. Čtení se zdálo bolestivé, příběh se četl pomalu, byl nějak nudný a natahovaný. Vkrádaly se do toho myšlenky:
1) Možná za to může překladatel. Někde jsem četl, že překlad Simorova cyklu od R. Wright-Kovalyové byl horší než překlad Chytače v žitě.
2) ehm... Je to opravdu Salinger?
Napadla mě hrozná věc: možná bych měl přestat číst? Ale skoro nikdy jsem si to nedovolil...
Ale velmi brzy - někde, pravděpodobně uprostřed - jsem se stal tak Buddy Glass! Zapomněl jsem říct, že v tomto příběhu je vyprávění vyprávěno z jeho pohledu. Ale teď... je už docela starý muž a vysokoškolský učitel. A jak, musím říct, je mi ho líto! Za nudným a matoucím vyprávěním se totiž skrývá skutečné drama zázračného dítěte, navždy zbaveného rodičovské pozornosti, a chlapíka, který prošel válkou a následně ztratil milovaného bratra – člověka, který mu rozuměl jako nikdo jiný. A teď tento muž - neúspěšný spisovatel, který žije úplně nudný život, život v minulosti, život vzpomínek na něj, na jeho bratra... - chce o něm napsat knihu, Seymour, se všemi se nejvíc podělit drahocenná věc, která mu v životě zůstala..
Je to vlastně zvláštní věc. Nejprve čtete silou a pak v duchu prosíte Buddyho, aby nepřestával a dál si vyléval duši. Vždyť já, čtenář, všechno pochopím! Zvláštní také je, že se v některých momentech obecně zapomíná, že to všechno nepíše fiktivní Buddy Glass, ale spisovatel Jerome David Salinger. A to je úžasné.
V tomto příběhu se ukazuje, že to byl Buddy Glass, kdo napsal příběhy „Good Banana Fish“ a „Teddy“, které jsou součástí Salingerovy sbírky „Devět příběhů“. Abych pravdu řekl, je to pro mě čtenářský šok.

Miluji tě, Salingere. A vaši hrdinové – nic méně.

B-průměrnost

Příběh "Nenávidím" Proč příběh? Protože si nezaslouží větší jméno. Jsem velmi zklamaný. Jediným plusem knihy je její snadné čtení. Žádný scénář, žádná zápletka, žádné rozuzlení (na straně 170 to vypadalo, že tam byla zápletka, ale po stránkách jsem si uvědomil, že tomu tak není), žádné životní závěry, nic kromě popisu 5 dnů „zlomení“. Řekli byste „tuhle knihu je potřeba obzvlášť cítit“? Dobře, ale co můžete cítit, když je celá kniha o „nenávist“, „nelíbí se“ a jiné negativitě? Popis chlapových potíží s přechodem? Pfft, velmi slabý, pak si přečtěte Sanajevovy „Kroniky Razdolbaye“ a uvidíte, jaká je mezi nimi propast bez žita. Říct, že jsem zklamaný, je slabé slovo.
P.S. „Klasický spisovatel, spisovatel záhad, který na vrcholu své kariéry oznámil svůj odchod z literatury,“ pokud je toto vrchol, pak udělal všechno správně.

Roky života: od 1.1.1919 do 27.1.2010

Jeden z nejvlivnějších amerických spisovatelů 20. století je známý především jako autor knihy The Catcher in the Rye, která nastolila nový směr poválečné americké literatury, a příběhů, které inspirovaly spisovatele jako Philipa Rotha a Johna Updikea.

J.D. Salinger se narodil 1. ledna 1919 na Manhattanu v New Yorku. Jeho otec byl Sol Salinger (Solomon Salinger) – Žid, syn rabína, úspěšný obchodník s košer sýrem a šunkou. Jeho matka byla Mary Gillick, dívka skotsko-irského původu. Po svatbě si Mary změnila nejen příjmení na Salinger, ale také si změnila jméno na židovskou Miriam (jméno starší sestry Árona a Mojžíše) – v té době se na smíšená manželství pohlíželo s despektem a Mary byla nucena vydávat se za Židovku, o čemž ve zralém věku přišel i její syn. Jerome byl druhým dítětem v rodině - jeho starší sestra Doris byla zabita.

Jako dítě Jerome navštěvoval veřejnou školu na West Side na Manhattanu a poté navštěvoval soukromou McBurney School na Park Avenue. Vzhledem ke svému semitskému původu na McBurney School měl mladý Salinger určité potíže s adaptací, a tak se rozhodl v komunikaci nepoužívat své semitské jméno David (David), ale jmenoval se Jerry. Doma se jmenoval Sonny. Na McBurney School byl Jerry kapitánem šermířského týmu, psal do školních novin a byl zapojen do dramatického kroužku, kde se aktivně projevoval jeho herecký talent (v roce 1930 na letním táboře získal titul „Nejlepší umělec roku"). Jerry se však neučil dobře a nakonec byl ze školy vyloučen. Po jeho vyloučení ho rodiče poslali na vojenskou školu ve Valley Forge v Pensylvánii, kterou v roce 1936 absolvoval. Již zde píše své první příběhy. O rok později poslouchá přednášky na New York University a téhož roku navštíví s otcem Evropu (Rakousko a Polsko), odkud se v roce 1938 vrací. V roce 1939 vstoupil na Kolumbijskou univerzitu, kde se zúčastnil kurzu přednášek redaktora časopisu Story Burnetta o povídce. Vysokou školu však nikdy nedokončil.

Než byl Salinger povolán do armády, chodil s Unou O'Neill, dcerou dramatika Eugena O'Neilla, která se po rozchodu s Jeromem Salingerem stala manželkou Charlieho Chaplina a pracovala také jako výkonná ředitelka na výletní lodi plující v Karibik. V roce 1942 byl povolán do armády, absolvoval důstojnickou-seržantskou školu signálního sboru a v roce 1943 byl v hodnosti seržanta převelen ke kontrarozvědce (Nashville, Tennessee). června 1944 se Salinger zúčastnil vylodění v Normandii jako součást kontrarozvědky 12. pěšího pluku, 4. pěší divize, a později se zúčastnil „bitvy u Hürtgenského lesa“. Za války vyslýchal válečné zajatce a podílel se na osvobozování několika koncentračních táborů. Během války se seznámil s Hemingwayem, se kterým si aktivně dopisoval. Po skončení války byl hospitalizován s nervovým zhroucením (syndrom CSR Bojová stresová reakce)).

Po válce se J.D. Salinger účastnil denacifikačního programu v Německu. Jednoho dne zatkl mladou nacistku jménem Sylvia Welter a náhle se s ní oženil. Do Ameriky se s ní vrátil v dubnu 1946, ale manželství trvalo pouhých 8 měsíců. Jeromeova dcera Margaret Salinger vidí důvod rozchodu svého otce se Sylvií: “ Nenáviděla Židy se stejnou vášní, s jakou on nenáviděl nacisty" Později pro Sylvii Salinger vymyslel opovržlivou přezdívku „saliva“ (v angličtině je „saliva“ (slina) souhláska se jménem Sylvia).

Salingerův první příběh „The Young Folks“ byl publikován před válkou v roce 1940 v časopise Story, ale Salingerova první sláva jako spisovatele přišla s příběhem „A Perfect Day for Bananafish“ v roce 1948. Do roku 1951 publikoval mladý spisovatel již 26 děl. V roce 1951 vydal svůj první a jediný román Chytač v žitě, který mu přinesl nejen celosvětovou slávu, ale i materiální bohatství. V důsledku toho koupí pozemek s domem na břehu řeky Connecticut v Cornish, budoucí rezidenci samotáře, kde vede poklidný venkovský život a pracuje na seriálu o Brýlích. V roce 1953 byla vydána samostatná sbírka dříve publikovaných příběhů „Devět příběhů“.

Již jako úspěšný spisovatel se Salinger v roce 1955 znovu oženil. Jeho manželka je Claire Douglas. Setkali se v roce 1950. Jemu bylo 31 let, jí 16. Z manželství s Claire Douglasovou měl dvě děti: Margaret (1955) a Matthewa (1960). Podle Margaret Salinger by však k tomuto sňatku nemuselo dojít, kdyby se nenarodila a její otec nečetl učení Lahiri Mahasaya, guru Paramahansa Yogananda, podle kterého bylo osvícení možné, i když člověk šel cestou "otec rodiny."

Je třeba říci, že náboženské, mystické, esoterické a jiné nauky vždy zaměstnávaly mysl, formovaly spisovatelův životní styl a ovlivňovaly jeho dílo. Ve čtyřicátých a padesátých letech studoval zen buddhismus. Pak změní směr a začne se zajímat o hinduismus a jógu. V šedesátých letech ho pohltila dianetika a setkal se s Ronem Hubbardem, poté ho ovlivnily Tolstého myšlenky. Zkouší na sobě nekonvenční lékařské postupy: makrobiotiku, akupunkturu, urinoterapii a homeopatii, na kterou však málem zemřel. Jeho dcera mluvila o duchovním hledání svého otce jako „ zmítání se zamilovaným teenagerem" Vše výše uvedené mu přitom nebránilo vyrovnat se s rolí „dobrého otce“, ačkoliv celý život zůstal spíše sobeckým člověkem.

V roce 1955 vyšly příběhy „Higher the Rafters, Carpenters“, v roce 1959 – „Seymour: An Introduction“, v roce 1961 – „Franny and Zooey“ a 1965 – „The 16th Day of Hepworth 1924“, pokračující v příběhu rodina Glassových, která se objevila v dřívějších Salingerových příbězích.

„Hepworthův 16. den 1924“ bylo posledním publikovaným dílem spisovatele a od roku 1965 se J. D. Salinger ukrýval před celým světem v domě v Corniche, kde žil až do své smrti, a vyhýbal se komunikaci s novináři. Během těchto let však pokračoval v psaní, duchovních hledáních a také se pokoušel zařídit si svůj osobní život. V roce 1966 se rozvedl s Claire Douglasovou a v roce 1972 navázal poměrně dlouhodobý vztah s 18letou novinářkou Joyce Maynard. V první polovině 80. let se spisovatel setkal s americkou herečkou Elaine Joyce a v roce 1988 se oženil se svou zdravotní sestrou Colleen O'Neillovou, která byla o 40 let mladší než on.

Během let v ústraní poskytl spisovatel jeden rozhovor pro The New York Times (1974) v souvislosti s vydáním sbírky svých raných příběhů. Je pravda, že rozhovor se neukázal jako příliš informativní - spisovatel byl pobouřen neoprávněným zveřejněním jeho raných děl, považoval to za invazi do jeho osobního života a publikované příběhy byly neúspěšné.

Jerome David Salinger zemřel přirozenou smrtí ve svém domě v Corniche 27. ledna 2010 (některé zdroje uvádějí 28. ledna) ve věku 91 let. Jeho syn oznámil jeho smrt a spisovatelův literární agent tuto informaci potvrdil.

Informace o dílech:

Podle Salingerovy dcery Margaret byl dům v Corniche posetý rukopisy jejího otce. Spisovatel pro svá díla vyvinul systém štítků: některé například znamenají, že tato kniha by měla být vydána po jeho smrti bez úprav, jiné - s výhradou úprav, ale stále až po smrti autora. Stále však nejsou žádné informace o plánovaných publikacích.

Salinger měl ve svém domě tři „číslované“ kočky: Kitty-1, Kitty-2 a Kitty-3.

Novináři dali Salingerovi přezdívku „Greto Garbo literatury“ a přirovnali ho k herečce, která opustila Hollywood brzy, ale zanechala nesmazatelnou stopu v historii kinematografie.

V roce 2009 vydal švédský spisovatel Fredrik Kolting pod pseudonymem John David California román 60 Years Later: Coming Through the Rye, pokračování slavného románu. Hlavní hrdina, 76letý pan K. (pan Caulfield), se po útěku z pečovatelského domu potuluje po New Yorku. Dne 1. června 2009 podal Salinger u okresního soudu na Manhattanu žalobu na duševní vlastnictví a obvinil Coltinga z plagiátorství. 1. července 2009 soud zakázal vydání Coltingova románu ve Spojených státech.

S románem Chytač v žitě se pojí některé tragické asociace. Takže Mark Chapman, vrah Johna Lennona, se po vraždě posadil pod pouliční lampu a začal číst tuto konkrétní knihu. The Catcher in the Rye byl také posedlý Johnem Hinckleym, který se v roce 1981 pokusil zavraždit amerického prezidenta Ronalda Reagana.

Salinger byl vždy proti filmovým adaptacím svých děl, kromě filmové adaptace Strýčka Wiggilyho v Connecticutu v roce 1949, která, nutno říci, neuspěla. A i když se na něj Eli Kazan obrátil se žádostí, aby inscenoval „The Catcher in the Rye“ na Broadwayi, Salinger odpověděl: „Nemohu dát svolení. Obávám se, že by se to Holdenovi nelíbilo.“ K jedné filmové adaptaci však přece jen došlo. Íránský režisér Dariush Mehrjui napsal spisovateli žádost o povolení natočit Franny a Zooey. Autor příběhu na tento dopis ani nereagoval, zřejmě už byl z takových žádostí unavený, ale Dariush Mehrjui chápal mlčení jako znamení souhlasu. Výsledkem bylo, že po adaptaci příběhu pro íránský každodenní život: nahrazení křesťanství islámem, odstranění kouření a alkoholu, změna jména atd. byl v roce 1995 v íránské distribuci uveden film „Sázka“, který však byl zakázán americký soud před předvedením v USA podle Salingerova tvrzení. Variace obrazu Holdena Caulfielda lze zároveň nalézt v různých filmech, například „Rebel bez příčiny“ Nicholase Raye (1955), „The Graduate“ od Mike Nicholse (1967), „Wasteland“ od Terence Malick (1973).
Ohledně reakce spisovatele na žádosti o filmovou adaptaci je velmi názorný dopis z roku 1957, který vyšel až po Salingerově smrti:

Vážený pane Herberte,
Pokusím se vám vysvětlit svůj postoj k právům na filmovou adaptaci a divadelní inscenaci Chytače v žitě. Musel jsem tuto melodii zpívat více než jednou a žádám vás, abyste byli shovívaví, pokud se vám zdá, že zpívám bez duše. Za prvé, možnost prodeje práv není vůbec vyloučena. Vzhledem k tomu, že s největší pravděpodobností nebudu moci zemřít bohatý, stále častěji uvažuji o převodu neprodaných práv na manželku a dceru – takříkajíc jako záchrannou síť. Nicméně podotýkám: skutečnost, že výsledky této transakce neuvidím na vlastní oči, mě nekonečně těší. Říkám to znovu a znovu, ale zdá se, že se mnou nikdo nesouhlasí: Lapač v žitě je velmi „literární“ román. Ano, obsahuje hotové „filmové scény“, bylo by hloupé s tím polemizovat, ale pro mě je celá hodnota knihy soustředěna do hlasu vypravěče a jeho nesčetných jemností; Nejdůležitější je pro mě jeho rozlišovací schopnost u čtenářů a posluchačů, důležité jsou jeho odbočky k benzínovým duhám v kalužích, důležitý je jeho pohled na svět, jeho postoj ke kufrům z hovězí kůže a prázdným krabicím od zubní pasty – jedním slovem si jeho myšlenek vážím. Nelze ji beze ztrát oddělit od vyprávění v první osobě. Souhlasím: i když jsou odděleni násilím, zbývající materiál bude docela dost na takzvaný „Zajímavý (nebo možná jen zábavný) večer v kině. Ale tento nápad mi připadá skoro odporný, každopádně je dost odporný, že neprodám práva na filmovou adaptaci. Mnohé z jeho myšlenek lze samozřejmě zpracovat do dialogů nebo vyslovit jako proud vědomí v zákulisí, ale zde nenacházím jiný výraz než „přitažené za vlasy“. Myšlenky a činy, které v románové samotě na jevišti působí naprosto přirozeně, se v lepším případě změní v pseudosimulaci, pokud takové slovo vůbec existuje (doufám, že ne). Ale ještě jsem se nezmínil, jak riskantní je přitahovat, Bůh mi odpusť, herce! Už jste někdy viděli dětskou herečku, která by seděla se zkříženýma nohama na posteli a vypadala klidně? Jsem si jistý, že ne. A Holdena Caulfielda, podle mého super zaujatého názoru, v podstatě hrát nelze. Nebudete mít dost jen Citlivého, chytrého a talentovaného mladého herce v oboustranném kabátě. K tomu budete potřebovat skutečně tajemného člověka, a pokud má nějaký mladý muž v duši záhadu, pak pravděpodobně neví, jak ji použít. A žádný režisér, ujišťuji vás, mu s tím nepomůže.
Asi se tady zastavím. Na závěr bych mohl upřesnit, že můj postoj nepodléhá revizi, ale věřím, že jste to již pochopili sami.
Přesto děkuji za milý a překvapivě jasný dopis. Obvykle moji e-mailoví partneři nejsou schopni dát dvě slova dohromady.

Všechno nejlepší,

J.D. Salinger.

Překlad - Anton Svinarenko

Jerome David Salinger je jedním z klasiků dvacátého století, který se navždy zapsal do dějin nejen americké, ale i světové literatury. Narodil se v roce 1919 v srdci New Yorku – Manhattanu. Chlapcovi rodiče patřili k privilegované třídě, a tak Jeromovi a jeho sestře Doris poskytli vynikající vzdělání. V roce 1936 Salinger úspěšně absolvoval vojenskou školu ve Valley Forge. Právě v těchto zdech se odehrál jeho literární debut. Jerome napsal slova pro školní hymnu, která se mimochodem v této vzdělávací instituci používá dodnes.

Po absolvování vysoké školy Salinger, plánující pokračovat ve vzdělávání, navštěvoval přednášky nejprve na New York University, poté na Columbii a také na několika elitních vysokých školách. Salinger nikdy nevystudoval žádnou z těchto prestižních institucí, protože nikdy neprojevil zvláštní touhu studovat a vytvořit úspěšnou kariéru. To mělo negativní dopad na Jeromeův vztah s jeho rodinou. Zejména s otcem měl dost těžký a chladný vztah a Salinger se s ním nakonec věčně hádal a raději se ani nesetkal.

Během druhé světové války byl Jerome povolán do armády a sloužil v kontrarozvědce. Po skončení války se konečně rozhodne naplno věnovat literatuře. Začíná zkoušet tvorbu povídek, které úspěšně vycházejí v několika časopisech.

Ale Salingerovi samozřejmě přinesla zvláštní slávu ve skutečně celosvětovém měřítku slavná kniha „The Catcher in the Rye“. Tento román, na kterém spisovatel tvrdě pracoval asi deset let a považoval jej za hlavní dílo svého života, vyšel v roce 1951 a byl nadšeně přijat jak kritiky, tak profesionálními spisovateli a širokým publikem.

Tento dojemný a lehce smutný příběh vypráví o dospívání a duchovním hledání šestnáctiletého Holdena Caulfielda, který prochází takovými zkouškami, jako je ztráta milované osoby, první láska, zklamání v dětských snech, naprostý nedostatek podpory. v životě a nezbytné mravní pokyny. Podle kritiků byl tento román založen na životních okolnostech, které se staly v životě samotného Salingera. Poměrně spolehlivě vykresluje jeho vztah k rodině, zejména k otci, i zklamání autora, který sám prošel mnoha elitními školami, v takových výchovných ústavech. Tento příběh samozřejmě nelze nazvat zcela pravdivým a autobiografickým. Ale autor nepochybně obdařil svého hrdinu Holdena mnoha rysy, které jsou vlastní Salingerovi samotnému.

Tak upřímná, jemná a hluboká kniha nemohla na čtenáře zapůsobit. Desítky a statisíce mladých lidí, nejprve pouze v Americe a poté po celém světě, čtou tento román a poznají své vlastní pocity, pocity a emoce v zážitcích Holdena Caulfielda. Kniha „Lapač v žitě“ se stala skutečně ikonickou a měla obrovský vliv na více než jednu generaci mladých čtenářů.

V době, kdy se román stal široce známým, měl Salinger také asi tři desítky povídek a povídek, které vycházely v periodikách a vycházely jako samostatná sbírka. V tomto okamžiku se spisovatel, zcela rozčarovaný životem, začal aktivně zajímat o zen buddhismus. Raději se stáhl do svého domova, odmítal komunikovat s novináři a stal se skutečným samotářem. Navzdory tomu, že Salinger pokračoval v psaní, už nechtěl svá díla publikovat a také uložil zákaz přetiskování již vydaných knih. Toto období samoty a ústraní trvalo desítky let (od roku 1965 až do spisovatelovy smrti). V posledních letech svého života neměl Salinger prakticky žádný kontakt s vnějším světem, dokonce ani se svou rodinou. Žil zcela sám za vysokým plotem svého sídla v New Hampshire a praktikoval jógu a další duchovní praktiky.

Jerome David Salinger- Americký spisovatel, jehož díla byla publikována v časopise The New Yorker ve 2. polovině 40. a v 50. letech 20. století.

Jeho spisovatelská kariéra začala publikováním povídek v newyorských časopisech. Během druhé světové války se spisovatel účastnil vojenských operací amerických jednotek v Evropě od samého počátku vylodění v Normandii. Podílel se na osvobození několika koncentračních táborů.

Jeho první příběh „The Young Folks“ byl publikován v časopise Story v roce 1940. Salingerova první velká sláva pochází z povídky „A Perfect Day for Bananafish“ (1948), příběhu jednoho dne v životě mladého muže. , Seymour Glass a jeho manželka.

Jedenáct let po svém prvním vydání vydal Salinger svůj jediný román, The Catcher in the Rye (1951), který se setkal s jednomyslným ohlasem kritiky a je stále oblíbený zejména mezi studenty středních a vysokých škol, kteří v názorech a chování hrdiny nacházejí, Holden Caulfield, těsná ozvěna mých vlastních nálad. Kniha byla zakázána v několika zemích a na některých místech ve Spojených státech kvůli depresi a používání urážlivého jazyka, ale nyní je zařazena na seznamy doporučené četby v mnoha amerických školách.

V roce 1953 vyšla sbírka „Devět příběhů“. V 60. letech vyšly povídky „Franny a Zooey“ a povídka „Zvedněte střešní trám, tesaři“.

Poté, co román „The Catcher in the Rye“ získal obrovskou popularitu, Salinger začal vést život samotáře a odmítal poskytovat rozhovory. Po roce 1965 přestal publikovat, psal jen pro sebe. Navíc uvalil zákaz na publikování svých raných děl (před „Banánová ryba je dobře ulovena“) a zastavil několik pokusů o zveřejnění svých dopisů. V posledních letech prakticky nekomunikoval s vnějším světem, žil za vysokým plotem v sídle ve městě Cornish v New Hampshire a praktikoval různé duchovní praktiky, jako je buddhismus, hinduismus, jóga, makrobiotika, dianetika. a alternativní medicína.

Celá ta léta nepřestal psát, ale během svého života ztratil veškerý zájem o vydávání svých knih. Podle Margaret Salingerové vyvinul její otec zvláštní systém značek – rukopisy, které by měly být po smrti publikovány bez jakékoli úpravy, jsou označeny červeně a ty, které potřebují úpravu, jsou označeny modře. O přesném počtu budoucích bestsellerů však není nic známo.

Jako ostatně o jiných aspektech spisovatelova života. Místní obyvatelé říkají, že ho někdy viděli v kostele Universalist a v místních restauracích.
Už dávno si zvykli být vedle klasika a začali respektovat jeho uzavřenost. Všichni věděli o umístění jeho domova zde, ale bláznivým fanouškům to bylo celé ty roky odhalováno se zjevnou nechutí. Navíc pokusy proniknout do této slonovinové věže nebyly nikomu zvlášť úspěšné.

Naposledy se spisovatelovo jméno objevilo v informačním poli v roce 2009, kdy podal žalobu na Švéda Frederika Koltinga. Autor, skrývající se pod pseudonymem, se odvážil zkomponovat pokračování „The Catcher in the Rye“ s názvem „60 Years Later: Coming Out of the Rye“. Román vypráví příběh jistého 76letého pana K., který uteče z pečovatelského domu a toulá se po New Yorku a vzpomíná na své mládí jako Holden Caulfield, který kdysi utekl z internátní školy. Salinger právem obvinil Švéda, který vystupoval pod krycím jménem J.D. California, z plagiátorství a v červenci loňského roku byla jeho pohledávka uspokojena. Letos v létě mnoho lidí doufalo, že spisovatel během těchto let prolomí ústraní a promluví alespoň trochu o svém životě, ale nikdy se tak nestalo. A on sám to, zdá se, nepotřeboval. Nyní se více než kdy jindy ukazuje, že Salinger, jako nikdo jiný, rozuměl pravdám, které však v naší době ztratily svůj význam - autor dostává věčný život pouze díky svým dílům. A tento třetí Salingerův život nás stále čeká.

V SSSR a Rusku byla jeho díla přeložena a vydána a získala si oblibu především mezi inteligencí. Nejúspěšnější a nejznámější jsou překlady Rity Wright-Kovalyové.